Кубасов, Александр2024-07-222024-07-222024-06-18Slavica, Том 53 (2024) ,0583-5356https://hdl.handle.net/2437/376625Der Artikel wirft die Frage der Katharsis in der modernen Dramaturgie als eine komplexe und vieldeutige ästhetische Reaktion des Lesers auf. Der Begriff „Katharsis-Interferenz” wird in dem Sinne eingeführt, dass die Kombination von zwei Arten der Katharsis – Lachen und Weinen – einen synergetischen Effekt erzeugt, der beide Reaktionen verstärkt. Die eingeführte Definition wird am Material der Analyse von Petruschewskajas Einakter „Colombinas Wohnung” überprüft, der als Modell der philosophischen Farce anerkannt ist. Es wird festgestellt, dass in der zeitgenössischen Dramaturgie an die Stelle der reinen Tränen- und Lachkatharsis deren reduzierte Ableitungen getreten sind. Offenes Lachen wird durch Ironie ersetzt und Tränen durch Gefühle der Bitterkeit oder des Bedauerns. Das analysierte Stück gilt als Modell für ein modernes Metadrama. Es verwendet nicht nur die traditionellen Figuren der Commedia dell’arte (Arlecchino, Pierrot und Colombina) in einer neuen Zeit und einer neuen Umwelt, sondern auch die Kunsttechnik des Puppentheaters und die Realien des sowjetischen Kindertheaters. Das Lachen, welches das ganze Stück begleitet, wird am Ende durch die bitter-ironische ästhetische Reaktion der Leser aufgehoben, die aus Mitgefühl mit den komischen Figuren entsteht. Sie legen sich übereinander, und schaffen das, was man die Interferenz der Katharsis nennt.The paperraises the question of catharsis in modern dramaturgy as a complex and ambiguous aesthetic reaction of the reader. The concept of “interference of catharsis” is introduced, meaning the combination of two of its types, laughter and tears, due to which a synergistic effect occurs that enhances both reactions. The introduced definition is tested based on the analysis of Petrushevskaya’s one-act play Colombina’s Apartment , which is recognized as an example of a philosophical farce. It is noted that in modern drama, the place of pure tearful and laughter catharsis has been taken by their reduced derivatives. Irony replaces open laughter, and feelings of bitterness or regret replace tears. The analyzed play is recognized as an example of modern metadrama. Petrushevskayauses not only the traditional characters of the commedia dell'arte (Harlequin, Pierrot, and Columbine) ata new time and in a new setting, but also the poetics of puppet theater, as well as the realities of Soviet children's theater. Laughter, which operates throughout the entire play, is removed at the end by the bitterly ironic aesthetic reaction of the readers, which is caused by compassion for the funny characters. Superimposed on one another, they create what is called the interference of catharsis.В статье ставится вопрос о катарсисе в современной драматургии как сложной и неоднозначной эстетической реакции читателя. Вводится понятие «интерференции катарсисов», под которым подразумевается совмещение двух его видов – смехового и слёзного, за счет чего возникает синергетический эффект, усиливающий обе реакции. Вводимая дефиниция проверяется на материале анализа одноактной пьесы Петрушевской «Квартира Коломбины», которая признается образцом философского фарса. Отмечается, что в современной драматургии место чистого слёзного и смехового катарсисов заняли их редуцированные дериваты. Ирония замещает открытый смех, а чувство горечи или сожаления замещает слёзы. Анализируемая пьеса признается образцом современной метадрамы. Она использует не только традиционных персонажей комедии дель арте (Арлекин, Пьеро и Коломбина) в новом времени и в новой обстановке, но и поэтику кукольного театра,  а также реалии советского детского театра. Смех, действенный на протяжении всей пьесы, в конце снимается горько-иронической эстетической реакцией читателей, которая обусловлена состраданием к смешным героям. Накладываясь одна на другую, они и создают то, что названо интерференцией катарсисов.KatharsisMetadramaphilosophische FarceL.S. Petruschewskajacatharsismetadramaphilosophical farceL.S. Petrushevskayaкатарсисметадрамафилософский фарсЛ.С. ПетрушевскаяfolyóiratcikkOpen AccessSlavicahttps://doi.org/10.31034/Slavica53Slavica2732-0146